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装裱材料伸展与收缩的基本原理
书画裱件的幅面，是由书画心、镶料和覆背纸几部分组成。因为书画心与镶料(即绫绢、锦绫、宋锦以及镶纸等)的质地不同；而书画心和镶料又与覆背纸的质地不同，将这些质地各不相同的材料与书画心镶接在一起、粘合在一起，是不可能达到完全熨贴一致的程度。所以，从这个角度上讲，书画裱件的变形是必然的。因为这里有一个基本的物理原理：即这些装裱材料都具有受湿后伸展、干后又收缩的特点。
而由于这些材料的质地各不相同，所以其受湿后伸展的幅度和干后收缩的幅度也就各不相同。正是由于它们之间的伸展收缩幅度各不相同，才造成了书画裱件变形的必然性。可以说，只要掌握了伸展收缩这个基本原理，就是抓住了解决书画裱件变形问题的关键。
所以，我们在研究书画裱件变形的原因时，首先应根据这个基本原理，并从“力”的角度深入细致地分析和探讨，采取相应的措施，书画裱件变形的必然性是可以得到控制和改变的。
怎样才能控制和改变书画裱件变形的必然性呢？第一，要尽量抑制书画心相用料的伸展幅度和收缩幅度；第二，要尽量使书画心与各种用料的伸展幅度及收缩幅度基本统一和协调；第三，要使书画裱件相对的两面(即正面的心子与镶料，反面此覆背纸)伸展与收缩的幅度相抗衡，或使反面(覆背纸一面)的伸展与收缩的幅度要大于正面(心子和镶科一面)的伸展与收缩的幅度。
例如，一幅全绫裱的立轴裱件，其变形的特征是：左右两边严重卷翘，整个裱件幅面近乎于一个半圆筒。根据变形的特征不言而喻，是由于书画裱件正面的收缩幅度太大，而反面覆背纸的收缩幅度又远远小于正面的收缩幅度，再加上由于裱件的卷舒，又增强了正面往前收缩的力。相反，反面覆背纸又由于裱件的卷好而削弱了往后收缩的力，因而裱件往前收缩的力，完全超过并征服了反面往后收缩的力，自然便造成了如此特征的变形。
要解决这种特征的变形，就要从抑制裱件正面(心子与镶料)的收缩幅度入手，同时，还要设法增强反面覆背纸的收缩幅度，最好使反面覆背纸的收缩幅度要大于正面心子与镶料的收缩幅度，方能达到书画裱件相对的平展。同时还应注意，正面心子与镶料之间的伸展与收缩的幅度，也要基本一致。
当然，导致书画裱件变形的因素，不仅仅是书画心和各种材料的伸缩幅度问题。设想将来倘有无伸缩系数的装裱材料和书画用纸问世，那么以上这个问题便失去了它的研究价值。但就目前从装裱材料(包括各类书画镶料和装裱用纸)及书画用纸情况，都还不同程度的存在着一定的伸缩系数。如果忽视了这一点，纵然其它导致变形的因素全部消除，也不可能使书画裱件达到完全平展的程度。
而由于这些材料的质地各不相同，所以其受湿后伸展的幅度和干后收缩的幅度也就各不相同。正是由于它们之间的伸展收缩幅度各不相同，才造成了书画裱件变形的必然性。可以说，只要掌握了伸展收缩这个基本原理，就是抓住了解决书画裱件变形问题的关键。
所以，我们在研究书画裱件变形的原因时，首先应根据这个基本原理，并从“力”的角度深入细致地分析和探讨，采取相应的措施，书画裱件变形的必然性是可以得到控制和改变的。
怎样才能控制和改变书画裱件变形的必然性呢？第一，要尽量抑制书画心相用料的伸展幅度和收缩幅度；第二，要尽量使书画心与各种用料的伸展幅度及收缩幅度基本统一和协调；第三，要使书画裱件相对的两面(即正面的心子与镶料，反面此覆背纸)伸展与收缩的幅度相抗衡，或使反面(覆背纸一面)的伸展与收缩的幅度要大于正面(心子和镶科一面)的伸展与收缩的幅度。
例如，一幅全绫裱的立轴裱件，其变形的特征是：左右两边严重卷翘，整个裱件幅面近乎于一个半圆筒。根据变形的特征不言而喻，是由于书画裱件正面的收缩幅度太大，而反面覆背纸的收缩幅度又远远小于正面的收缩幅度，再加上由于裱件的卷舒，又增强了正面往前收缩的力。相反，反面覆背纸又由于裱件的卷好而削弱了往后收缩的力，因而裱件往前收缩的力，完全超过并征服了反面往后收缩的力，自然便造成了如此特征的变形。
要解决这种特征的变形，就要从抑制裱件正面(心子与镶料)的收缩幅度入手，同时，还要设法增强反面覆背纸的收缩幅度，最好使反面覆背纸的收缩幅度要大于正面心子与镶料的收缩幅度，方能达到书画裱件相对的平展。同时还应注意，正面心子与镶料之间的伸展与收缩的幅度，也要基本一致。
当然，导致书画裱件变形的因素，不仅仅是书画心和各种材料的伸缩幅度问题。设想将来倘有无伸缩系数的装裱材料和书画用纸问世，那么以上这个问题便失去了它的研究价值。但就目前从装裱材料(包括各类书画镶料和装裱用纸)及书画用纸情况，都还不同程度的存在着一定的伸缩系数。如果忽视了这一点，纵然其它导致变形的因素全部消除，也不可能使书画裱件达到完全平展的程度。
点击次数：2105 发布日期：2015-04-14 21:30:31
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