装裱款式的经典之“宣和装”

宋代的书画装潢，蓬勃发展、灿烂多姿，既继承了唐之前的传统装裱工艺，日臻完善挂轴与册页的装潢，又独创新格，其成就之大，是装潢史上的最高峰。

宋几代帝王嗜画成癖，继南唐设立画院后，在宫廷里设立了规模庞大的翰林图画院，书画高手倍出。另一方面，民间士大夫文人爱好书画蔚然风气，较之宋以前的审美趣味和题材范围有发展变化。宫廷、民间形成百卉竞放、欣欣向荣的气象，这潮流势必要推动书画装潢工艺、审美的提高与发展，于是在北宋宣和年间出现了以工致精美著称于世的“宣和装”。

卷轴的宣和装格式：标准格式为五段，青绿色绫天头，黄绢地前隔水，画心，黄绢地后隔水，纸笺地拖尾。如果是字卷（法书卷轴）画心前用双隔水——黄绢隔水，加月白色绢隔水，也有在画心前后备用一个隔水的，标名称用。拖尾纸用高丽笺、白麻笺或团纸（一种加了浆的纸）。卷轴通长上下加有深褐色纸的小边。包首用缂丝或织锦材料。轴头两边凸出，如同敦煌发现佛经卷的轴头装式。

挂轴的宣和装格式：第一种，画心上下有绫隔水，然后在其四周镶褐色小边，再上镶天头，下镶地头，（天头上加贴惊燕）。第二种，在画心的四周直接镶褐色小边，然后上镶上隔水与天头，下镶下隔水与地头。

宋元以前的书画原装裱已不可见，与水、火、霉蛀的自然损坏和混战等人为浩劫有很大的关系。宋“靖康之变”（1127年），使《宣和画谱》里提到的绘画几乎全部散失，加上历史的变迁，现已无从看到完整的宣和装原裱。较为完整的卷轴宣和装只有故官博物院藏北宋梁师闵的《芦汀密雪图》卷。此卷虽然有些部位经过更换，但天头、前后隔水、画心、拖尾等按缝处都盖有“宣和”、  “政和”等墨印，是较典型的例子，通过此卷大致可以了解到北宋宣和装各部位的尺寸比例情况。卷轴宽度27.5厘米，头长36.1厘米，前后隔水材料均是宋代黄绢，前隔水9.1厘米，后隔水9.8厘米，画心长度145.6厘米，拖尾是宋代高丽笺（两段），共长61.3厘米，第一段27.3厘米，此段是画卷的原装拖尾，有“政和”、“内府图书之印”二印为证。此卷在清代重裱时用的是褐色纸撞边，上下各约0.4厘米。包首材料在重裱时改用乾隆年代织锦，长20厘米。

挂轴的宣和装，目前沿有实物借鉴，所列的格式仅是宋代以后历代仿宣和装的格式。

宋宣和装已不是象唐代那样仅在轴头、织带、签别是再造精细，而是在不失基本格式的基础上，使装潢更具艺术性和实用性。在宣和装出现以前，卷轴、挂轴都没有边，卷轴画心的上下，挂轴画心的左右两侧极易磨损，而宣和装在四周加镶小边，明显地起到了对画心的保护作用，而且装潢当中有变化，更觉精巧，使书画作品面目一新。这种装裱方式得到了帝王的赞赏，书画收藏家的喜爱及历史的承认。宣和装不仅在当时独树一帜，而且为以后的书画装裱确立了标准，形成了正统。